Все о Музыкальном Бизнесе стр.205

Поскольку времени дается мало, а бюджеты сильно ограничены, музыка для телевидения практически всегда пишется «по полному заказу” (т.е. в оплату входит как гонорар композитора, так и расходы на запись). Стандартная оплата находится в диапазоне *5,000—17,500 за получасовой эпизод, $10,000—>17,500 за час и $20,000—145,000 за двухчасовой фильм (типа тех, которые показывают один раз в неделю).

Если за сделку платят чистый гонорар (т.е. телекомпания оплачивает расходы на запись, а композитор получает деньги, предназначенные исключительно ему самому), оплата должна составить $1,500—$4,500 за полчаса, $3,500—$5,750 за час и $17,000—$35,000 за два часа. В эту сумму иногда входит плата за оркестровку, и на эту сумму устанавливается верхний предел ($2,000—$5,000). В сделки по полному заказу оркестровка входит обязательно.

Если хотите, чтобы над вами посмеялись, попросите на телевидении, чтобы вам предоставили право на долю от издательской деятельности. На телевидении есть правило, что издательская деятельность полностью принадлежит продюсеру, и это не просто высечено на камне — у них это правило на лбу написано. Татуировкой.

Оговорите график оплаты (обычно 50% в начале и 50% по окончании), гонорары за композицию и за звукозапись (тс же, что и в кинобизнесе) и упоминание вашего имени в титрах (в двухчасовых программах ваше имя может быть вынесено в отдельный блок, но в получасовых и часовых программах оно просто проползет по экрану в общем списке).

Главная тема

Обычно композитор просто пишет для телешоу главную тему. Оплата за это составляет около *30,000для авторитетных композиторов и $10,000—120,000 для начинающих. Если на песню написан текст, гонорар с автором текста придется поделить. И не забывайте о весьма существенных суммах, которые прибывают на ваш счет в виде гонораров за исполнение музыки.

Если вы действительно известный композитор, это единственная ситуация, когда вы можете потребовать долю издательской деятельности за вашу тему. Дадут вам не больше 25%—50%, которые нужно будет еще разделить по стандартным принципам (см. главу 19).

Лицензирование старых записей и песен для кинофильмов

Перейдем теперь к вопросу лицензирования старых (т.е. сделанных не специально для кинофильма) записей и песен. Если вы не звукозаписывающая компания и не кино-компания, ваша роль в этих сделках будет весьма второстепенная. Это значит, что вы не будете непосредственно вовлечены в сделку — главными ее участниками являются звукозаписывающая компанйя и кинокомпания, и сделку они заключают между собой. Деньги выплачиваются вашей звукозаписывающей компании, которая сразу прикарманивает себе половину, а вторую половину предназначает вам. Если в вашем соглашении со звукозаписывающей компанией сказано, что для лицензирования записей для кинофильма необходимо ваше согласие, вам позвонят и попросят одобрить сделку. Если в контракте этого не сказано, вас могут даже не предупредить, хоть это будет и невежливо. (Кстати, даже если вы не имеет права одобрить или не одобрить сделку, но вы написали песню и контролируете издательскую деятельности, вы можете “прикрыть” сделку—ведь право на использование мастер-оригинала является всего лишь правом использовать физическую запись. Ваша звукозаписывающая компания не может отдать кинокомпании право использовать музыкальную композицию—этих прав у нее нет. Так что в этом случае кинокомпании придется связаться как со звукозаписывающей компанией, так и с издателем. Вот еще один довод в пользу контроля издательской деятельности по отношению к своей музыке.)