Все о Музыкальном Бизнесе стр.64

Как мы уже говорили, в 1950-х годах артисты приходили в студию на пару часов, отпевали свою музыку и шли домой спать. Мой приятель Снафф Гарретг, один из крупнейших продюсеров в 1950-х и 1960-х годах, считал тогда, что если на запись альбома уходит больше пяти дней, значит что-то не так Кстати говоря, сам артист за эти пять дней даже не проводил в студии все время. При этом Снаффу удалось спродюссировать альбомы Шер, Sonny and Cher, Gary Lewis and the Playboys, Бобби Ви, Бобби Винтона и многих других знаменитостей

— включая даже Телли Саваласа и Уолтера Бреннана, что мне плохо понятно.

Начинал Снафф (как и многие другие продюсеры в те времена) в качестве сотрудника отдела поиска талантов в одной компании. Работа тогда заключалась в том, чтобы найти талантливого музыканта, подписать с ним контракт, направить его в нужное русло (в общем, все то, чем сегодня занимаются продюсеры). Отделы поиска талантов существуют и по сей день, более того — они чрезвычайно весомы. Однако продюссированием пластинок они практически не занимаются (хотя многие подходят вплотную к этому процессу). Они отвечают за поиск талантов, за контракты, за подбор песен, за нахождение подходящего продюсера и за общий контроль над процессом.

Снифф начал работать на компанию liberty Records, главными управляющими которой тогда были ее основатель Саймон Уоронкер (отец текущего президента компании Warner Bros. Records Ленни Уоронкера), президент Элвин Беннетт и главный звукооператор Теодор Кип. Снафф (самый талантливый бизнесмен, какого я когда-либо знал, хоть и скрывается от мира в своей деревушке) быстро сообразил, что приносит компании миллионы долларов, довольствуясь при этом скромной зарплатой. Он собрался с духом, встретился с Элвином и потребовал гонорара в размере 1с за альбом. Это было неслыханно — парень, которого считают пешкой в творческом процессе, вдруг претендует на гонорар. Снаффа чуть не уволили. Однако ценность его для компании была признана, и просьбу пришлось удовлетворить. Думаю, именно с него началась продолжающаяся по сей день традиция платить гонорары продюсерам.

ГОНОРАРЫ

В общих чертах диапазон гонораров для продюсеров мы уже обсудили выше. Однако следует понимать главные различия между гонорарами артистов и продюсеров, а также ряд нюансов, которые могут обернуться неприятным финалом, если не разбираться в них детально. С чем бы это ни было связано, гонорары продюсеров выплачиваются более благосклонно, нем гонорары артистов.

Гонорар “с первой пластинки”

Прежде всего, продюсерам платят за все проданные пластинки — то есть, расходы на запись из их гонораров не вычитаются (в то время как они всегда вычитаются из гонораров артистов). Это называется гонорарами с первой пластинки, поскольку выплачиваются они с первой же пластинки, проданной компанией. (Разумеется, от всех продюсеров требуется погашение всех полученных авансов, но если учитывать, что эти авансы представляют собой исключительно предварительную выплату части гонорара, все равно получается, что им платят по всем пластинкам.) Ключевой вопрос—когда будет выплачен гонорар. На это существует три методаНа самом деле даже продюсеры суперзвезд в редчайшем случае получают гонорар “с первой пластинки”. Наиболее распространенными являются методы, описанные в следующих двух разделах. (Исключением из этого правила являются продюсеры, работающие в Великобритании, где платить “с первой пластинки” считается нормой. Кроме того, в Великобритании продюсеры получают один и тот же гонорар за продажи в любых странах мира, чего не делается в США. Это мы обсудим ниже.)