Родной город Клиффа, в котором он проживал со своей семьёй на Стэнтон Авеню.
6. Хэйворд
Округ, в котором Металлика проводила саундчеки на Рихёрсэл Спот; кроме того там жил Гарольд Оймэн.
7. Саннивейл
Окраина города, где жила Корин Линн, и куда часто приезжал Клифф.
8. Мост Ричмонд-Сэн Рафаэл
9. Мост Голден Гейт
10. Мост Сан-Франциско
11. Мост Сэн-Матео Хэйворд
Лос-Анджелес: 380 миль на юг Сиэтл: 680 миль на север
Предисловие автора
“Клифф Бёртон был совершенно уникальным человеком, таких, как он, уже никогда не будет ”
Вот что сообщил мне барабанщик Металлика, Ларс Ульрих, летом 2008 года, при этом добавив: “Грустно, что нам не предоставилось возможности узнать, что ещё таилось в этом огромном хранилище таланта”.
Ларс прав и в том и в другом. Клифф, который играл на басу в Металлика с начала 1983 года и до самой своей смерти в сентябре 1986-го, добился огромных успехов за несправедливо короткое время, выделенное ему, по-видимому, демонами, какими бы они были, которые отвечают за музыку трэш-метал.
Хотя ему было всего двадцать лет, когда он вошёл в состав Металлика и двадцать четыре года на момент смерти, Клифф оказал сильнейшее влияние на всю группу, и установил курс, благодаря которому спустя десять лет они смогли заявить о себе, как о самой популярной хэви-метал группе в мире.
Хотя самый коммерчески успешный альбом “Metallica” появился лишь спустя пять лет после смерти Клиффа, три пластинки, которые он записал с группой, на сегодняшний день считаются лучшими в их творчестве. Его роль в создании этих альбомов настолько важна, что переоценить её невозможно.
Без Клиффа, о чём много раз говорили остальные участники Металлика, группа вероятно выбрала бы совсем другой путь развития, который, скорее всего, принёс бы гораздо более скромные награды. Всё это показывает, насколько он был важен для Металлика, и в более широком смысле для всего мира хэви-метал.
Довольно странно, что до настоящего момента никто не написал книги о Клиффе. Спустя двадцать три года после его смерти Металлика по-прежнему гастролирует по всей планете и собирает огромные стадионы, при этом не проявляя никаких признаков приостановления своей деятельности. Ключевым является тот факт, что песни эпохи Клиффа Бёртона, как правило, составляют более половины любого сет-листа Металлика, и эта деталь не ускользнула от фанатов и музыкальных критиков, которые постоянно как коршуны следят за группой. И тому есть немало причин. Песни, записанные Металлика в то время, были в целом быстрее и тяжелее, чем большинство из пост-бёртоновского материала, ведь тогда группа была моложе и энергичнее; фанаты Металлика выросли вместе с группой и хотят услышать песни старых времен; и что более уместно — старый материал лучше.
Ответ на вопрос “почему старые песни лучше (в большинстве своём) новых, и какова роль Клиффа в том, что песни звучат именно так”, лежит в центре повествования данной книги, первой и пока единственной биографии о Клиффе Бёртоне. Его поистине гениальные способности игре на бас-гитаре, практически беспрецедентное расположение его басовых фигур над остальными инструментами, его мастерство в том, что касалось теории музыки, а также сверхъестественное влияние, благодаря которому он вдохновлял коллег по группе на более высокие результаты, все это вносит свой вклад в повествование.