Жизнь и Смерть Клиффа Бёртона из Металлики стр.196

Всё это было достигнуто при абсолютном минимуме того, что группа понимала под “продажностью”; их единственной уступкой политике лейбла на альбоме было включение в список песен трека ‘Escape’. Наш влиятельный фэнзин охарактеризовал ‘Escape’ как “балладу”. Это описание не так далеко от правды, но лишь если вы учитываете то, чем завершался этот трек. Но Ульрих терпеть не мог ‘Escape’, и он и гитарист/вокалист/коллега-композитор Джеймс Хэтфилд, поклялись, что больше никогда не пойдут на компромисс в таких делах.

В результате, хотя Металлика появлялись в рок-прессе, они упорно отказывались выпускать синглы, даже притом, что ‘Jump In The Fire’ и ‘Creeping Death’ оба были выпущены как таковые в Британии.

Лишь с четвертым альбомом, 1988-го года, “And Justice For All”, они наконец поддались внешнему давлению и согласились выпустить видеоклип на песню ‘One’. Вдохновением для видео послужила книга Далтона Трамбо и фильм “Johnny Got His Gun”. К тому времени группа находилась на крупном британском лейбле, «Phonogram», и они настойчиво утверждали, что если рекламный ролик не придётся им по вкусу, то они имеют право отправить его на свалку.

Само собой, в последующие годы они перешли к полноценным пауэр-балладам, вроде ‘Nothing Else Matters’; они привлекли Майкла Камена для аранжировки баллад; они даже наняли бывшего продюсера «Bon Jovi» и «Motley Crue», Боба Рока, чтобы звучать абсолютно безупречно на радио.

Однако в 86-ом такие намерения были совершенно немыслимыми. Отчасти из-за этого “Master Of Puppets” удерживает особое место в сердцах поклонников Металлики. Это был конец одной эпохи и начало совершенно другой. К сожалению, это был также последний альбом, который группа записала с Клиффом Бёртоном, носившим джинсы-клёш басистом, чьё присутствие на проекте было заметно во всём.

Как и его предшественник, “Master Of Puppets” был записан с датским продюсером Флеммингом Расмуссеном на его студии «Sweet Silence» в Копенгагене. Принимая во внимание успех “Ride The Lightning”, они не спешили, и долго и кропотливо работали с Расмуссеном для создания мрачной атмосферы в музыке и разнообразных звуковых текстур, благодаря которым альбом стал таким незабываемым.

Очевидно, на группу не оказывали никакого влияния, требуя использовать продюсера с большим именем, для записи третьего альбома, имеющего критическое значение. Ульриху и Хэтфилду тогда работалось спокойнее с продюсером, который просто “записывал” группу, пока они осуществляли свой творческий вклад. “Иногда у нас уходит два дня только на получение правильного гитарного звука для отдельной песни” -объяснял тогда Ульрих. “На альбоме есть момент, когда Джеймс исполняет три вокальные гармонии по минуте на каждую — он много поёт, вместо того, чтобы петь простым гроулингом, как некоторые другие группы. Но из-за того, что мы потратили так много времени на запись, мы подошли к сроку сдачи, а ещё не начали микширование”.

С запланированными концертами в Америке и Расмуссеном, который был связан обязательствами на выполнение другой работы после запланированного срока завершения “Master Of Puppets”, группа с неохотой вылетела домой и оставила Майкла Вагенера (известного в то время своими работами с «The Scorpions», «Motley Crue» и «Dokken»), чтобы следить за ходом микширования.