Высокий и низкий регистры записывают при помощи добавочных линеек (не больше пяти) сверху или снизу нотоносца, или же знаком «…………-, что означает: если он поставлен сверху, то играть на октаву выше, если снизу, то играть на октаву ниже.
Итак, главнейшее качество музыкального звука — высоту — научились фиксировать в виде нотоносца и ключей в результате длительных многовековых исканий и проб. Не меньше труда и времени потратили музыканты на изобретение способа записи другого качества — длительности звука.
Читатели помнят, что в невменном письме невозможно было изобразить продолжительность звучания отдельных звуков. Постепенно невменное письмо стали преобразовывать в отдельные знаки различных геометрических фигур: ромбики, квадратики, прямоугольники, кружочки. Так, наконец, были изобретены ноты (от лат. nota — знак), в которых фиксировались одновременно высота и длительность звука. Из них-то и возникли современные ноты, известные вам с первых шагов обучения музыке. И все-таки мы хотим еще раз показать их вам, чтобы обнаружить интересное явление.
Из примера видно, что так называемая целая нота (она изображена в виде овала в центре наверху и равна четырем равным ударам) распадается на ряд кратных длительностей: две половины (овалы со штилями), четыре четверти (затушеванные овалы со штилями), восемь восьмых (затушеванные овалы со штилями и хвостиками или же объединяемые общим ребром, вязкой, также исходя из кратного количества нот) и так далее до бесконечности. Но для записи самой сложной музыки вполне достаточно деление до шестьдесятчетвертых, хотя встречаются, например, в творчестве Л. Бетховена стодвадцатьвосьмые (см. заключительный пассаж вступительного раздела первой части «Патетической» сонаты) и двестипятьдесятшестые (вторая часть Третьего концерта для фортепиано с оркестром).
Из старинного нотописания в наше время изредка применяется б р е в и с — в два раза большая длительность, чем целая:
Штили возле овалов пишутся вверх и вниз, то есть соответственно справа и слева. На нотоносце все ноты пишутся штилями вверх до третьей линейки. На третьей линейке — и вверх и вниз, выше третьей линейки — только вниз. Группа нот (восьмые, шестнадцатые и так далее) в восходящем движении объединяется общей восходящей вязкой (ребром), при движении вниз — нисходящей. Направление штилей — вверх или вниз — зависит от количества нот, находящихся выше третьей линейки нотного стана. Разумеется, если большее количество нот находится выше третьей линейки, то все штили следует писать вниз, и наоборот. Это относится к любому движению нот — гаммообразному и скачкообразному:
Если на нотоносце требуется записать две и больше нот вертикально, пред-тагаем самый лучший способ проверки их начертания: в перевернутом и непере-вернутом видах запись не должна нарушать вышеизложенные правила. Если двойные ноты принадлежат отдельным, самостоятельным голосам, то вышеизложенные правила не действуют; тогда для верхнего голоса все штили пишутся вверх, а для нижнего — вниз:
Ваше особое внимание мы хотели бы обратить на начертание секунд (двух рядом стоящих нот). Часто в печатной литературе их пишут неправильно как в интервальном, так и в аккордовом сочетаниях: