Карьера в музыкальной индустрии стр.25

Наложение тембров. Один из самых старых приёмов, известен с XV-XVI века. Возможно наложение нескольких электронных тембров, струнных и духовых, нескольких гитар и т.д. Главное—во время остановиться.

Изменение темпа и ритма. Попробуйте при неизменной мелодии увеличить или уменьшить темп песни в 2 раза. Потом можно вернуться к первоначальному темпу.

Фрэнк Заппа: “Этот приём используется в группе с 1966 года, с нашего второго альбома «Совершенно Бесплатно». В конце песни «Назови любой овощ» есть туманный намёк на Чарльза Айвза. Помимо прочего, Айвз знаменит столкновением множества тем—от чего возникает музыкальная иллюзия марширующих друг сквозь друга военных оркестров. В нашей босяцкой обработке ансамбль делится на три части, одновременно исполняющие «Звёздный флаг», «Боже, благослови Америку» и «Америку прекрасную»—любительский вариант столкновения в духе Айвза. Пропустив это место мимо ушей—а там всего несколько тактов, —слушатели могут подумать, что вкралась “ ошибка “”.

«Органный пункт» и «остинатный бас». Применяются в музыке с XIV-XV века, в народной музыке (хоровое пение разных народов, кельтская музыка). Бас играет одну долгую выдержанную педальную ноту («органный пункт») или короткую повторяющуюся фразу («остинатный бас»). Все остальные инструменты играют свои партии без изменений или исполняют совершенно новые темы и гармонические построения, проигрыши и импровизации.

Более редкий случай—выдержанная (педальная) нота или повторяющаяся мелодическая фраза в самом верхнем регистре. Чаще всего поручается скрипкам, соло-гитаре или духовым инструментам. Должна звучать «над» всеми остальными инструментами, обычно в кульминации.

Модуляция вверх. Модуляция на полтона вверх стала уже заезженным штампом в поп-музыке. Можно использовать этот приём более изобретательно:    исполнять модуляцию каждого куплета (припева), выполнять её на другие интервалы, возвращаться в первоначальную тональность и т. д.

Модуляция вниз. Редкий случай. Стоит обратить на него внимание.

Паузы. Внезапная пауза, одновременная у всех инструментов, действует на слушателя как глоток свежего воздуха. Это отличное средство снова завладеть его вниманием. «Двойной удар»—вступление инструментов после паузы с модуляцией .

Контрапункт. Параллельно основной мелодической теме исполняется другая тема.

Каноны и секвенции. Тема «передаётся» от одного инструмента другому. Контрапункт, каноны, секвенции и другие средства полифонии звучат очень эффектно, но требуют от аранжировщика теоретической подготовки.

Эти и другие музыкальные приёмы могут украсить и разнообразить вашу аранжировку. Главное—применять их обдуманно и изобретательно.

Алан Уайлдер, Мартин Гор (Depeche Mode)-^ саунде звука:

«Один из главных недостатков, свойственных многим молодым группам -использование одинакового “фабричного ” оборудования. Отсюда такое однообразие звука на самых , казалось бы, разных альбомах… Надо уметь искать звук.». «В 1983 году мы записывали пластинку в восточном Лондоне, а там столько всего понастроено! И вот идём мы однажды в студию, рядом — железнодорожная линия, валяются куски рельсов, железки ржавые. Идея родилась мгновенно. Притащили магнитофон, раздобыли где-то кувалду и принялись молотить по этому хламу. Звук получился очень необычный. Особенно, когда “по ошибке” постучали по будке обходчика».