Карьера в музыкальной индустрии стр.66

Возможно, что лицензия на песню приобретается кинопродюсером для «фестивальной» версии картины. В этом случае срок лицензии составляет 18 месяцев и затем после тиражирования картины она должна быть продлена.

Дополнительный доход издателям песни может принести её использование в промороликах и рекламе фильма. Но это касается в основном высокобюджетных «блокбастеров». Производители же малобюджетных, документальных и любительских фильмов наоборот просят издателя разрешить им расплатиться за использование песни лишь в будущем, если картина принесёт хоть какую-то прибыль.

Отдельно нужно сказать о студенческих курсовых и дипломных фильмах. Несмотря на то, что эти работы имеют микроскопический бюджет, издатели не отказывают в использовании песен на льготных условиях. Наоборот, многие западные издатели отслеживают перспективных талантливых кинорежиссёров и продюсеров—ведь если эти люди добьются успеха, то а) они и впредь будут работать с этими музыкальными издателями б) их студенческие работы будут переизданы в расчёте на широкую аудиторию и затраты на музыку окупятся.

Возможно, что кинопродюсер потребует у музыкального издателя изменить текст песни, сделать новую аранжировку и запись в соответствии с сюжетом и настроением фильма. Изменение текста возможно, только если будет получено согласие авторов первоначального текста.

Если кинопродюсер даёт гарантии, что песня войдёт в CD-саундтрек, то издатель может уменьшить стоимость лицензии—ведь от выпуска саундтрека он получит дополнительную прибыль. Стоимость лицензии в этом случае может снизиться на 10-15%.

После выхода фильма на киноэкраны, после выпуска на CD саундтрека, после тиражирования картины на DVD все деньги за использования музыки из картины стекаются к музыкальному издателю. Он в свою очередь делит их между собой, авторами музыки, исполнителями и рекорд-лейблом (если издатель—не сам лейбл).

Не нужно думать, что создание музыки для фильмов—удел лишь сверхпопулярных авторов и исполнителей. Когда в фильме «Шрек» я услышал песню в исполнении девчачьей панк-группы The Donnas со сборника маленького инди-лейбла Lookout Records (который сборник попал мне в руки в конце 1990-х), моему изумлению не было предела…

ДЕМОЗАПИСЬ

Прежде, чем создавать демо-запись, спросите себя: для кого она предназначена? Если вы делаете её для рекорд-лейбла, там будут обращать внимание на оригинальность материала, нестандартные музыкальные решения. Если вы делаете запись для владельцев клубов, им важно ваше умение “завести” людей, заставить их танцевать и веселиться, т.е. прийти в клуб ещё раз. Для радиостанции важно соответствие формату — той музыке, которую передаёт эта станция, а так же продолжительность песен (3-3,5 минуты максимум). Записывайте то, что от вас хотят услышать. «Червяк должен быть по вкусу рыбе, а не рыбаку». Но в любом случае нужно постараться сделать запись как можно более качественно.

Если вы со своей группой планируете записываться в профессиональной студии, заранее отрепетируйте весь материал до автоматизма. Первый LP The Beatles “Please, Please Me” был записан за один день — 14 песен за неполные 12 часов, с учетом всех дублей, наложений и изменений в аранжировках!