Цифровой звук. Реальный мир стр.233

Сигналы простой формы, фильтры и модуляторы, используемые в технологии аналогового синтеза, являются превосходными составными элементами технологии синтеза звука в целом. Как детали в детском строительным конструкторе, имеющие, как правило, несложную форму — кубики и цилиндры, — аналоговые синтезаторы предоставляют в наше распоряжение сигналы простой формы (синусоидальные и прямоугольные), из которых можно создавать более сложные конструкции.

Как результат в современных цифровых синтезаторах вы встретитесь с теми же самыми элементами, принципами и интерфейсами, которые характерны для старинных аналоговых синтезаторов. В инструментах, в которых вместо сигналов простой формы — синусоидальных, пилообразных и прямоугольных — используются в качестве исходных сигналов цифровые аудиосигналы, вы будете использовать огибающие, фильтры и модуляцию так же, как в аналоговых синтезаторах. Большинство инструментов имеет общую структуру, показанную на рис. 9.19.

Рис. 9.19. Виртуальные аналоговые инструменты по структурной схеме идентичны подавляющему большинству синтезаторов, в том числе цифровых. Несмотря на то что вместо аналоговых генераторов используются другие источники сигнала технологии синтеза, основные инструменты обработки звука — модуляторы, фильтры и эффекты — остаются во многом аналогичными

Изучение теории синтеза звука, не подкрепленное практикой, — это бесплодное занятие, поскольку нам в конечном итоге интереснее всего научиться создавать нужные звуки. Исходя из этих соображений материал, излагаемый на следующих страницах, мы будем демонстрировать на примере приложения Reaktor SoundSchool Analog компании Native Instruments, записанного на прилагаемом к книге DVD. (Читайте раздел “Практика: SoundSchool Analog”.)

Сигналы простой формы и тембры

Сигналы простой формы и гармонические составляющие спектра звука рассматривались в главе 1, а теперь пришло время использовать эти теоретические основы в музыкальной практике.

Аналоговая схемотехника позволяет простыми средствами генерировать сигналы элементарной формы. Примером может служить простейшая цепь, периодически размыкаемая и замыкаемая. Представьте себе, что вы периодически включаете и выключаете свет обычным выключателем. В результате генерируется периодическая последовательность импульсов прямоугольной формы — прямоугольный сигнал (название отражает то, как этот сигнал выглядит на экране осциллографа).

Сигналы разной формы, генерируемые электронными схемами, можно преобразовать в звук или использовать для модуляции (изменения формы) других сигналов. Генерируемые сигналы в зависимости от формы имеют разный спектр и создают звуки разного тембра. Для выбора сигнала необходимой формы практически в любом синтезаторе имеется специальный переключатель (в старых аналоговых синтезаторах он, как правило, представлял собой группу кнопок, как на телефоне, для выбора сигнала определенной формы; в виртуальном инструменте он входит в состав настроек и часто выполняется в виде раскрывающегося меню).

Как уже говорилось в главе 1, все реальные инструменты создают звуки, энергия которых распределена по спектру частот. Звуковое колебание определенной частоты называется частотной составляющей. Термины “гармоника” и “обертон” имеют близкие значения, но частота гармоники всегда кратна основной частоте, соответствующей тону звука, воспринимаемому па слух. Например, гармониками звука частотой 100 Гц являются колебания частотой 200 Гц, 300 Гц и т.д.