Цифровой звук. Реальный мир стр.273

Вы можете использовать одну из следующих общих методик коррекции относительного уровня каналов. Изначально все регуляторы уровня устанавливаются на 0 дБ и от этой точки выполняются коррекции относительных уровней компонентов. Понятно, что никому не нужно, чтобы все звуки имели один и тот же уровень, поэтому обычно начинают с уменьшения уровня тех звуков, которые должны составлять фон, например со звука колокольчика, который звучит слишком громко. Установка исходного уровня “О дБ” во всех каналах позволяет “очистить поле”, но большинство из нас начинает работу со звуками, имеющими те уровни, которые были установлены при компоновке композиции, и в первом приближении уже подогнаны к тому, что нужно. Вносим незначительные изменения в отдельных каналах в процессе прослушивания микшированного звука, постепенно добиваясь идеальной пропорции звуков. На этом этапе не стоит изменять уровни, меняющиеся на протяжении звучания аранжировки. Нужно подобрать уровень составляющей смеси так, чтобы он-подходил для всей аранжировки в целом. После этого можете корректировать уровни па отдельных участках записей, там, где это необходимо (читайте раздел “Автоматизация регулирования параметров микширования и огибающие”).

Иногда непросто разобраться на слух в том, что не нравится в микшированном звуке, особенно если вы не профессиональный инженер звукозаписи или звукорежиссер. С помощью кнопок solo и/или mute вы можете при необходимости выделить группы дорожек, чтобы выяснить, с чем связана та или иная проблема нарушения баланса. Например, вы можете выделить партии гитары и ударных инструментов, чтобы, освободив звук этих двух дорожек от фона, создаваемого остальными дорожками, оценить баланс между ними и вчерне настроить его. Затем, подключив остальные дорожки и прослушивая полную смесь звуков, вносите последние штрихи в баланс микшированного звука. Хотя лучше всего делать это, контролируя изменения по микшированному звуку, а увлекаться индивидуальной коррекцией дорожек не стоит, потому что это чаще всего приводит к тому, что, прослушав микшированный звук после такой коррекции, вы понимаете, что необходима еще одна коррекция, и так до бесконечности.

Пространство звука и обработка сигналов

То, что объединяет разнообразные элементы, согласуя их между собой, аудиоинженеры характеризуют словом “space” (“акустический диапазон”). Слушая готовую дорожку записи из альбома, вы, вероятно, осознанно воспринимаете акустический диапазон звука, законсервированного в звукозаписи: звук заполняет определенный частотный и определенный динамический диапазон, а стереозвук и объемный (surround) звук имеет и определенную локализацию в трехмерном пространстве. Элементы звука не должны конфликтовать друг с другом в этом акустическом диапазоне.

Но заполнить доступный акустический диапазон микшируемым звуком — вовсе не означает набивать его битком звуком; в действительности нужно как раз обратное. Контраст между элементами становится четче, если они не смешаны в кучу, а разнесены. Даже если вам необходим “полнозвучный” звук, в котором частный и динамический диапазоны заполнены до предела, контраст между громким и тихим звуками и между звуками разных частот позволит сохранить ясное восприятие отдельного элемента.