Цифровой звук. Реальный мир стр.275

Применение частотной коррекции для балансирования микшируемого звука должно быть акцентировано, скорее, не на добавлении, а на удалении части спектра звука. Участок спектра звука, обеспечивающий так называемый эффект присутствия, — полоса частот в пределах 5 кГц (зависит от инструмента) — придает звуку различимую на слух “искристость”. В очень небольших пропорциях он оживляет невыразительно звучащий микшированный звук. Но стоит только переборщить — и это приведет к искажению микшируемых звуков инструментов, звук потеряет былую “живость” (за счет ослабления восприятия среднечастотных составляющих спектра) и станет утомляющим. Новички зачастую стараются придать звуку как можно больше “живости”, поднимая высокие частоты, где только придется, а в результате звук становится тонким, неприятным, режущим слух и ничего, кроме раздражения, не вызывает.

Часто причиной нарушения баланса становятся обертоны. При микшировании множества звуков они накладываются друг на друга, вызывая конкуренцию сигналов. Ослабив этот вредный эффект путем прецизионной частотной коррекции, вы тем самым обеспечите более эффективное согласование каналов по спектру частот и в результате получите мощный динамичный звук, а именно этого вы, по-видимому, и добиваетесь.

Например, вместо того чтобы сделать “холодный” звук более “теплым” путем усиления спектральных составляющих на средних частотах, попробуйте ослабить сигнал за пределами этой полосы. Поскольку наш слух не особо восприимчив к низкочастотному участку спектра, ослабьте сигнал на самых низких частотах — отфильтруйте полосу “рокота”, т.е. частоты ниже примерно 40-Гц, освободив пространство для средне- и высокочастотных составляющих спектра в перегруженной звуком дорожке. Этот прием в комбинации с компрессией особенно эффективен для басовой дорожки и позволяет предотвратить глушение басовым звуком всех остальных составляющих в микшируемом звуке. Это не означает, что мощность басового звука приносится в жертву: парадоксально, но “басы” после дополнительной, в разумных пределах, компрессии и обрезки НЧ-края спектра зачастую намного лучше “укладываются” в микшированном звуке, чем без такой обработки.

Идея такой коррекции базируется на том, что подавление одних частот вызывает одновременно противоположный эффект — выделение других частот. Обрежьте высокочастотные составляющие (полоса 15-20 кГц), придающие звуку резкий, режущий слух тембр, и звук станет полнее, теплее за счет выделения средних частот. Обрежьте полосу рокота (ниже 40 Гц), и басы станут чище на частотах выше 40 Гц. В невыразительном звуке ослабьте средние частоты, и за счет выделения высоких частот станет более заметным эффект присутствия. Исходя из того, что запись выполнялась с использованием качественных микрофонов, при правильно подобранных уровнях и соответствующем размещении, записанный сигнал имеет широкий спектр, что дает возможность выделить необходимые частоты, ослабляя спектральные составляющие сигнала на остальных частотах, заглушающие нужный звук. Единственный способ по-настоящему овладеть мастерством частотной коррекции — практика. Последовательно внося аккуратные коррекции при прослушивании микшированного звука, объединяющего все необходимые компоненты исполнения, вы шаг за шагом приближаетесь к тому звучанию, которого добиваетесь (что касается темы частотной коррекции, в главе 1 подробно рассказано об особенностях слухового восприятия, а в главе 7 описаны технология использования частотной коррекции и эффект, производимый на субъективное восприятие звука различными частотными составляющими в спектре звука).