Цифровой звук. Реальный мир стр.290

После часов или недель прослушивания в условиях, которые, как мы надеемся, являются оптимальными студийными условиями, цель заключается в том, чтобы послушать, как будет звучать фонограмма в плохих или просто других условиях. Если фонограмма хорошо продумана, то качество ее звучания не станет хуже и в тех, и в иных условиях. Если при таком прослушивании вы обнаружите недостатки, то придется внести коррекции. Например, если при прослушивании через другую аппаратуру звук басов окажется слишком громким, причиной этого могут быть акустические характеристики студии или студийных акустических систем, вызывавшие ослабление басов, что заставило поднять их уровень в микшируемой записи, чтобы компенсировать это ослабление. Естественно, чтб при прослушивании через недорогие акустические системы часто на передний план выступают средние частоты, а это значит, что может понадобиться расширение динамического диапазона записи на средних частотах. Завышенный уровень звука на высоких частотах возникает обычно вследствие чрезмерно резкой частотной коррекции или влияния акустических характеристик студии, вызывающих ослабление звука контрольных акустических систем на высоких частотах. Если удается добиться того, что фонограмма звучит хорошо в самых разных условиях, то можно считать, что вы справились со всеми проблемами.

Эффекты, предназначенные для использования на стадии подготовки мастера-оригинала записи

Общепринято использовать определенную группу эффектов для общей коррекции баланса и характера звучания микшированного звука. Это, как правило, очень незначительные коррекции, как в кино. Ну кому придет в голову вносить серьезные изменения в изображение, когда лента полнометражного фильма практически готова? Из главы 7 вы уже знаете большинство эффектов, используемых на стадии подготовки мастера-оригинала звукозаписи. На этом этапе они просто используются несколько по-другому, поскольку речь идет о коррекции не отдельных каналов, а микшированного звука. В идеальном случае после микширования какой-либо дополнительной подготовки мастера-оригинал не нужен; поскольку звук идеален, зачем его еще корректировать? Но на практике такое случается нечасто. Применение эффектов на стадии подготовки мастера-оригинала, поскольку коррекция касается одновременно всех каналов звукозаписи, — это, образно говоря, рисование малярной кистью. Вот почему при этом важно не переборщить.

Варианты использования эффектов на стадии подготовки мастера-оригинала

Производители, используя такой термин, как “mastering effect”, обычно подразумевают под ним эффект, предназначенный для использования именно на последнем этапе процесса микширования. Но это вовсе не ‘означает, что пригодны для этой цели только эти эффекты. Любой эффект может выступать в этом качестве, если он используется для обработки микшированного звука в целом. Это можно делать разными способами.

■    В основном проекте микширования. Если вы хотите ввести эффект в имеющийся многодорожечный проект, добавьте его в мастер-канал, правый/левый канал выхода микшированного звука, подаваемого на запись. При экспорте законченной звукозаписи эти эффекты войдут в нее. Можно создать отдельный канал выходного звука, специально для применения эффектов, предназначенных для этапа подготовки мастера-оригинала, и у вас в этом случае будет два варианта микшированного звука — исходный и обработанный эффектами.