Вокальная техника и её парадоксы» стр.49

Использование «домкрата» брюшной полости обеспечивает певцу упругую амортизацию работающему певческому инструменту без потери определённости и прочности его устройства. При этом активное состояние нижней и боковых стенок живота, посредством которых певец упруго и без чрезмерного напряжения поддерживает необходимое внутри брюшное давление, рефлекторное тонизирует голосовые складки (физиологический рефлекс натуживания). Такое понимание поддержки и уплотнения дыхания делает понятными фиксируемые при помощи датчиков и трудно объяснимые для стороннего наблюдателя движения тела опытных певцов, описание которых даётся, в частности, В. П. Морозовым:

«У некоторых опытных певцов мы могли зафиксировать характерные дыхательные движения перед самым началом фонации: кривая, например, нижних ребёр сначала круто идёт вверх, затем сразу же вниз до своего среднего уровня и только тогда начинается фонация. Значит, у этого певца рёбра перед фонацией сделали «вдох», но не остались в состоянии максимального вдоха. Далее начинается фонация, но рёбра певца не спадают: они уверенно удерживаются в прежнем положении до конца ноты. С окончанием же звука они не только сразу же поднимаются, характеризуя вдох, но сначала даже несколько опускаются, «выдыхают», после чего только и начинается вдох и нормальное жизненное дыхание. Мало того, у некоторых певцов нам удалось обнаружить не только неспадение нижних рёбер во время фонации, но даже некоторое ихраздвижение в стороны» [118,126].

Вполне понятно, что попытки начинающего певца имитации этих движений без создания внутреннего гравитационного пласта мало что дают ему в плане освоения вокальной техники, равно как и произвольные движения мышцами живота без создания внутреннего энергетического «домкрата».

Наддиафрагмальное энергетическое тело может быть использовано певцом для создания сопротивления круговороту «вертящегося» в грудной клетке потока энергии, причём певец может этим потоком «приподнимать» наддиафрагмальную подушку, освобождая тем самым диафрагму от излишнего гнёта, мешающего её непроизвольным регуля торным движениям. Знание техники «поддержки» и «прессования» дыхания в грудной клетке позволяет понять необходимость разделения в сфере нашего сознания двух разных значений итальянского слова appogio -поддержка и опора. И если слово «опора» адекватно применимо к поднимающему диафрагму «домкрату» брюшной полости, действительно опирающемуся на низ живота и передние кости таза, то ощущение работы диафрагмы, которая во время пения находится «во взвешенном состоянии, но в натяжении» [202, 252], более точно определяется словосочетанием «поддержка дыхания». Это, казалось бы, незначительное уточнение оказывается весьма существенным для практика, поскольку желание певца «опирать» дыхание на диафрагму чаще всего мешает работе последней и затрудняет пение*.

Говоря об энергетических телах в грудной части певческого инструмента, следует упомянуть и об энергетической подушке между трахеей и передней стенкой грудной клетки, поддерживающей приподнятое положение последней и усиливающей её резонанс.