Вокальная техника и её парадоксы» стр.51

А. Ардер [89,127]). Оперируя этими телами, певец может делать прочной всю «вокальную маску», достигая хорошего ощущения её как единой резонаторной системы. А представление о находящемся в верхней точке носовой полости стальном шарике, удерживающем (или поднимающем) всю массу лобной кости с находящимся в нём энергетическим телом, может помочь сохранять высокую позицию и держать звук «в фокусе» на всём диапазоне голоса.

Кроме того, певец может использовать расположенную над хоанами заднюю стенку носовой полости (см. рис. 10) в качестве прочной опоры для энергетического потока, «вдыхаемого» в верхние отделы полости носа. В этом случае у поющего появляется возможность усилить натяжение дуги нижнего края купола лобной кости (аналог — арбалет), обеспечив тем самым уверенное сохранение высокой позиции.

Облегчает сохранять высокую позицию и активизация нервного центра в области лобных пазух («третьего глаза»), дающая ощущение близости и «собранности» звука*.

Если же говорить о заднем отделе полости рта, то посредством создаваемых там энергетических тел певец может натягивать купол мягкого нёба и его боковые отделы, создавая тем самым упругое сопротивление натяжению нёбных дужек.

Энергетическая защита голосовых складок

Без вреда для голоса можно петь, используя любой тип вокальной техники, но при одном условии: петь не слишком высоко, несильно, недолго и нечасто. Трудности и опасности для гортани возникают только тогда, когда певец пытается нарушить одну из этих рекомендаций. В этом случае многообразие безвредных типов вокальной техники сразу сократится за счёт неприменимости типов техники с малым импедансом.

Рауль Юссон

Завершая знакомство с особенностями психотехники оперного пения, мы должны вернуться к оставленной нами в начале разговора «заминированной зоне» — гортани и находящимся в ней голосовым складкам певца. Сейчас уже можно совершенно определённо говорить, что работа голосовых складок менее всего должна привлекать внимание певца. И не только потому, что возможности непосредственного волевого управления работой внутригортанных мышц в теории сильно преувеличены. Главное заключается в том, что привлечение внимания певца к работе голосовых складок, а тем более попытки её волевой коррекции далеко не так нейтральны и безобидны, как это может показаться на первый взгляд. «Работа голосовых складок должна ощущаться так же, как зрение в глазах», «связки должны свободно работать в токе воздуха и быть практически неощущаемыми» — это мнение подтверждается опытом большинства практиков и в связи с этим вполне понятна эмоциональность ответа Е.В. Образцовой на вопрос, нужно ли направлять сознание певца на работу гортани и голосовых складок: «Что Вы! — Даже думать об этом вредно — обязательно отразится на звуке. Нужно думать только о резонаторах и резонансе!» [195,26].

Вместе с тем запрет на попытки волевого вторжения в работу вибратора не означает, что певец не должен заботиться о создании оптимальных условий для работы голосовых складок и их энергетической защите.

Для сохранения во время пения оптимальных условий для работы голосовых складок требуется, чтобы: