Все о Музыкальном Бизнесе стр.201

Оркестровка. Представьте себе: многие композиторы просто не умеют расписывать музыку по партиям для оркестра. Некоторые даже нотной грамоты не знают. Есть, конечно, композиторы типа Джона Уилльямса, который, будучи выдающимся дирижером и аранжировщиком, разбирается в нюансах каждого инструмента. Однако большинство композиторов просто выписывают мелодическую линию. Эта мелодия дается оркестров-щику, который и расписывает ее по партиям для труб, гобоев, кларнетов, скрипок и тд

Оркестровщики нужны не только композиторам, не умеющим расписывать музыку по оркестровым партиям. Скорее наоборот, к их услугам прибегают практически все композиторы хотя бы для того, чтобы сэкономить время (работа ведь в основном чисто механическая). Самостоятельно выписывают все оркестровые партии разве что композиторы с классическим образованием, после чего оркестровщику остается разве что снять с них копии. Один композитор, которого сильно поджимало время, как-то, помнится, нанял сразу трех оркестровщиков, чтобы успеть подготовить партитуры доя музыкантов оркестра.

Оркестровщику, разумеется, тоже платят. Размер их оплаты обычно устанавливают союзы. Это зависит от размера оркестра и объема музыкальных партий. За простые оркестровки сегодня платят около II50 за минуту звучания (таким образом, например, 30 минут стоят $4,500). Стоимость сложных оркестровок может обойтись фильму, скажем, в 130,000.

Обсуждая условия вашей сделки, обязательно уточните, включает ли ваша оплата стоимость оркестровки. Даже если кинокомпания знает, что оркестровки вы делать не умеете, возможно, вам придется оплатить работу оркестровщика из своего гонорара. Бывает и так, что композитор прекрасно умеет делать оркестровки, но ему либо не позволяет время, либо он желает заниматься оркестровками лишь в том случае, если ему за это отдельно заплатят. Если вам удастся добиться того, что оркестровщику платить будете не вы, оговорите, какую сумму компания может заплатить за оркестровку. Обычно устанавливается верхний предел как для суммы “за страницу” (т.е. за каждую страницу оркестровой партитуры), так и для общей суммы расходов на оркестровку. Например, вам платят 1100,000 как композитору плюс стоимость оркестровки, которая не может превышать $10,000. Если стоимость оркестровки окажется выше, избыток оплачивать будете вы.

Гонорар за запись. Поскольку композитор не является исполнителем, автоматически ему никто гонораров за записи не предлагает. Появиться они могут в двух случаях;

(а) композитор дирижирует оркестром, (Ь) композитор является продюсером записи.

Гонорар за дирижирование. Дирижируя оркестром, композитор становится, по сути дела, артистом. Гонорар за дирижирование составляет 5%—8% от розничной цены, причем если вы дирижируете не всеми произведениями на пластинке или если в этой записи принимают участие другие артисты, ваш гонорар составит соответствующую долю. Если вы дирижировали оркестром, но эта запись в альбом не вошла, никаких гонораров вам не полагается.

Гонорар за лродюссирование. Если вы выступаете в качестве продюсера пластинки, вы получите 2%— 3% от розничной цены. (Если вы еще и дирижируете, гонорар за дирижирование вы получите отдельно.) Многие студии выплачивают композиторам гонорар по ретроактивному принципу с первой пластинки после погашения (об этом мы говорили в главе 11). Вы можете настоять на продюс-сировании фоновой музыки для пластинок, но навязываться в качестве продюсера песен композиторам крайне сложно. Артисты просто отказываются с ними работать. В лучшем случае вы можете получить право выступить в качестве продюсера в том случае, если не возражает артист и звукозаписывающая компания. К сожалению, большого смысла в этом нет, поскольку артисты редко работают с композиторами, пишущими музыку для фильмов. (Из этого правила, конечно, есть свои исключения