Цифровой звук. Реальный мир стр.293

■    Сжатие динамического диапазона необходимо с точки зрения “безопасности” воспроизведения.

Все эти предположения неверны. Во-первых, хотя коррекция динамических характеристик звукозаписи при подготовке мастера-оригинала является общепринятой манипуляцией, компрессор — отнюдь не единственный инструмент; для этого могут использоваться также ограничитель (limiter) и экспандер, расширяющий динамический диапазон вниз (downward expander). Во-вторых, хотя компрессия, несомненно, повышает субъективную громкость звука микшированной записи, это осуществляется за счет сужения динамиче-

• ского диапазона, что при излишней компрессии приводит к искусственной “сплющенности” звука. В-третьих, “безопасность” воспроизведения не имеет ничего общего с компрессией: цифровой звук имеет фиксированный максимальный уровень, и если вы хотите предотвратить опасность выхода из строя аудиоаппаратуры из-за выбросов аудиосигнала, то для этого необходимо использовать не компрессор, а ограничитель (и к тому же он нужен не в ПО подготовки мастера-оригинала, а в составе аппаратуры воспроизведения звука).

Сильная компрессия (heavy compression) — ее называют крутым ограничением (brick-wall limiting), потому что она сжимает в “кирпич” динамический диапазон — используется в коммерческих звукозаписях. Специалисты очень скептически относятся к нарастающему распространению этого варианта ограничения динамического диапазона звука, потому что в результате звук лишается контрастности динамического диапазона, делая его невыразительным для слухового восприятия (результат такой компрессии отчетливо ощущается в неестественности, “сплющенности” звука ЧМ- и телереклам). За последние 20 лет наблюдается устойчивая тенденция к повышению уровня компрессии популярных звукозаписей, распространяемых на CD (к неудовольствию ценителей и специалистов).

Не стоит подвергать запись сильной компрессии при подготовке мастера-оригинала, следуя распространенному заблуждению о том, что это необходимо или что без нее запись звучит “непрофессионально”. Используйте ее ровно настолько, насколько лучшим она сделает, по вашему восприятию, звук.

Большинству людей хочется просто сделать так, чтобы звукозапись звучала громко и впечатляюще и чтобы при воспроизведении через акустические системы, отличающиеся от студийных, она звучала так же хорошо. Например, чтобы при воспроизведении через более маломощные акустические системы сохранить широкий динамический диапазон звука, зачастую необходимо не увеличивать, а уменьшать степень компрессии. При воспроизведении через автомобильные акустические системы или компактную стереосистему звук будет восприниматься на слух более “сжатым”, чем при прослушивании через студийную акустику, и это вполне объяснимо, ведь у простых акустических систем динамический диапазон воспроизведения уже, чем у студийных.

Оптимальный вариант — чуть-чуть сжать звук, скорее, ограничить уровень самых больших выбросов. Далее процессор за счет дополнительного повышения коэффициента передачи сможет поднять общий коэффициент усиления канала передачи, делая звук громче, “энергичнее”. Это весьма деликатный процесс, поскольку сужение динамического диапазона приводит к снижению верности звуковоспроизведения, но зачастую незначительное сжатие или ограничение динамического диапазона оказывается полезным. Как всегда, проверяйте каждый новый вариант микшированного звука, внимательно прослушивая, как изменился звук в результате коррекции.