Жизнь и Смерть Клиффа Бёртона из Металлики стр.180

Зато мы можем сравнивать снова и снова партии баса в варианте состава с Бёртоном и с МакГовни, явно не в пользу последнего. С другой стороны, чтобы развернуться на “Kill ‘Em All” у Клиффа было не так уж много места. Достаточно мощные, но при этом несколько однообразные песни, причем местами не совсем ровные, без общей концепции, с явно выбивающейся из общего плана ‘Jump In The Fire’, а тут ещё с появлением Клиффа добавилась и ‘Anesthesia’. Вещь отличная, прекраснейшее произведение молодого музыканта, доработанное после ухода из «Trauma», но опять же -альбом получился солянкой. Действительно странно, и это отмечает автор первой биографии о Клиффе Бёртоне — Джоэл МакАйвер, как изначально низкое качество продюсирования в результате породило такой качественный музыкальный опус. С другой стороны включение на первом же альбоме басового соло — уникальный шаг, абсолютно нехарактерный для металлической экстремальной сцены тех времен, и являющийся, по сути дела, единственной серьезной попыткой такого рода. А уж фраза “Bass solo, take one” стала исторической, не говоря уже о нотках перфекционизма и саморекламы. Хотя Металлика всегда были против массовости и претенциозности, определённые нотки этого проскальзывали здесь и там, и в этом, в принципе, нет ничего плохого. К тому же вся эта идеология принадлежит целиком и полностью Бёртону. Да, этот человек полностью изменил группу своим приходом. Очень маловероятно, что Ларс и Джеймс знали, что приглашают не только талантливого музыканта, но и человека, патологически обречённого на успех.

Именно благодаря этому за небольшой промежуток времени все члены группы повзрослели, усилиями Клиффа. Он не пытался их учить жизни, не то чтобы и заставлял что-то делать. У него был ровный, спокойный, уверенный голос, что само по себе завораживало окружающих. Если можно так выразиться, он был мессией, и при этом антимессией, героем и антигероем. Внешне он выглядел как хиппи, постоянно ходя в поношенных джинсах-клеш, которые в то время никто уже не носил, потому что мода на них успешно завершилась, уступив место металлическому прикиду, популяризованному Робом Хэлфордом. Тогда были в моде высокие трэшерские кроссовки, автоматные пояса и другие атрибуты. Но Клифф изначально не хотел идти за модой и толпой. Зачем приспосабливаться к кому-то? Лучше быть самим собой. Это же так просто. И очень круто, на самом деле. Он очень чётко подметил этот момент, в то время, да и сейчас, многие проводят жизнь в тщетной спешке, в водовороте времени, который засасывает и уносит куда-то далеко, прочь от радостей настоящей, искренней жизни. Жизни, которую любишь, и которая отвечает тебе взаимностью. Именно поэтому Бёртон с раннего возраста был окружен единомышленниками, друзьями и просто знакомыми.

Существует достаточно бредовая идея, что Металлика на самом деле сотрудничала с какими-то известными музыкантами по заказу, и те писали для них песни, а Металлика уже исполняла всё это. Кажется, был даже посвященный этому сайт. Но не суть — важно другое. Клифф был некой потусторонней силой в группе. Он будто бы знал, когда и что делать, он сочинял такие вещи, которые бы остальные участники группы не сочинили сами, им всегда нужен был стимул. И этот стимул был определённо в лице Клиффа. Из последних сил записан диск “.And Justice For All”, как говорили сами участники — по мотивам наработок Клиффа. Вполне возможно, что так. Группа решила воздать честь своему духовному лидеру и выжала из себя все, на что была способна. Хочется в это верить, потому что диск действительно очень хорош. С одним “но” — на нём не играет Клифф, и даже не играет по большему счету Ньюстед. Звучат лишь гитары, вокал и барабаны с небольшими вставками акустики. И не факт, что в данном контексте и в данных обстоятельствах бас действительно нужен. Скорее нет, чем да. Может быть, можно было даже не включать бас вообще, чтобы не тратить трудоёмкое время и деньги на запись басовых треков. Как факт — альбом очень мощный, при этом достаточно печальный и трагический, то, что нужно, чтобы выразить боль от потери друга, почти брата, гениального музыканта. Да и к чему я все это веду — “Black Album” это типичное творение Металлика без Бёртона. Безусловно, Клифф отмечал в интервью, что группа может пойти более мягким направлением, но уж очень вряд ли, что они бы дошли до “Load-Reload”, и уж тем более, о, господи, до “St. Anger”. Контроль качества под названием Клифф Бёртон не смог бы этого допустить. Кстати факт контроля Макайвером также озвучивался, когда речь шла о песне “Escape”. Он отметил, что это странный факт, когда слабая песня прошла одобрение Клиффа. Полностью согласен. Факт действительно очень странный. Но учитывая, что они ещё были новичками в звукозаписи, а Флемминг думал поначалу, что они в этом хоть немного шарят, этим может что-то и объясняться. Им нужна была ещё одна песня, и в конце концов Клифф мог просто махнуть рукой. С другой стороны эта песня не совсем попсовая — многие знают и помнят, с каких тягучих, мощных риффов она начинается. Да и проигрыш перед соло тоже очень хорош в моём понимании. Но при этом всё теряется в припеве…слушая этот альбом сотни раз с тех пор, я прихожу к мнению, что слушать песню каждый раз — небольшое усилие над собой. Припев действительно не свойственен Металлика. Что уж говорить, даже на 30-летие творческой деятельности Металлика так и не сыграли эту песню, хотя при этом именно эти четырёхдневные концерты ознаменовали экзотические сет-листы, когда было сыграно всё, что до того либо не игралось вообще никогда, либо очень-очень давно — ещё в эпоху Бёртона. Факт мелкий, но символизирует, не так ли?