Хотя мы не знакомили вас с понятием о родстве тональностей и модуляцией (всему свое время), каждому ясно, что от а до F—«рукой подать»; разница всего в один бемоль. А у Бетховена получилась разница в 11 знаков (as — 7 бемолей […]

Итак, наши дорогие прилежные читатели, в приведенном ниже примере вы обнаружили, что при вступлении второго голоса появилась тональность Gis-dur: Да и понятно почему: из опыта изучения любой фуги вы знаете, что ответ должен быть в доминантовой тональности (реже в субдо-минантовой). […]

Мы описали гаммы мажорные и минорные, именуемые натуральными, то есть соотношения ступеней были — только тон и полутон. Однако человек склонен к изобретательству и экспериментированию. С давних времен появилось стремление к уподоблению минора мажору. Музыкальный слух не удовлетворяло отсутствие явного […]

Такие выражения в теории музыки, как «звуковые горизонталь, вертикаль», «мелодическая линия», «подъем», «спад», «ритмический рисунок» и другие заимствованы из пространственных представлений. Следует заметить, что проблема пространственного восприятия музыки еще не решена, так как поставлена не так давно — в прошлом […]

Возьмите на фортепиано обеими руками октаву до—до (или две — это все равно) и ведите руки навстречу друг другу по полутонам. Каждый звук в обеих руках будет показывать тонику какой-то гаммы. Кто может заучить ряд цифр — 0, 5, 2, […]

Все заметили, что слова «тоника» и «тональность» одного корня. Надеемся, никто не забыл, что словом тоника мы назвали первую ступень гаммы, а остальные у нас фигурировали безымянными. Первая — значит, главенствующая, задающая тон всем остальным, обозначается буквой Т. Пятая —. […]

Исторически и акустически известно, что интервал квинты является наиболее близким, родственным по отношению к любому звуку; наиболее близок по своему звучанию он к октаве и унисону. Этот же интервал сыграл существенную роль в порядке построения всех гамм и создал симметрию […]

Весьма тонкое слышание обертонов    наблюдается    у    Ф. Шопена.    Вот. к примеру, окончание Этюда до-диез минор    ор. 10, № 4: Шопен многократно внедряет минорную терцию, чтобы именно она врезалась в сознание и память, и лишь затем дает завершающие октавы в басовом […]

А как же быть с минорным трезвучием? Из-за полного поглощения образующих его верхних обертонов (шестой, седьмой, девятый и десятый, двенадцатый, пятнадцатый) нижними, оно, подобно мажорному, акустически «чисто» не прослушивается. На помощь приходит зеркальное отражение обертонового ряда (например, от звука до) […]

Именно натуральный звукоряд становится отличным ориентиром в настройке инструментария. В пение внедряется сопровождение. Полная победа темперированного строя в «Хорошо темперированном клавире» И. С. Баха ознаменовалась новой эпохой в истории музыкальной культуры. Отныне уже не отдельные разрозненные звуки, но много звуков, […]